Dresdens verbotene Kunst: Wie junge Maler die DDR-Doktrin herausforderten
Mara Vogt
Dresdens verbotene Kunst: Wie junge Maler die DDR-Doktrin herausforderten
Dresden war einst das künstlerische Herz der DDR. Während der Zeit der Deutschen Demokratischen Republik galt die Dresdner Hochschule für Bildende Künste als führende Ausbildungsstätte für den Sozialistischen Realismus – zumindest bis in die späten 1970er-Jahre. Doch unter der offiziellen Kunstszene begann eine neue Generation von Schöpfern, Grenzen auszuloten und geriet dabei immer wieder in Konflikt mit den Staatsbehörden.
An der Dresdner Hochschule für Bildende Künste studierten zahlreiche Künstler, die später den Status quo herausforderten. Dazu zählten Eberhard Göschel, der die Hochschule bis 1969 besuchte, sowie Hans Scheib, Reinhard Stangl, Volker Henze, Helge Leiberg, Christine Schlegel, Cornelia Schleime und Ralf Kerbach. Zunächst ließen sich diese jungen Maler von den expressionistischen Traditionen der Brücke-Bewegung inspirieren – ein Stil, der sie deutlich von der starren Doktrin des staatlich geförderten Sozialistischen Realismus abhob.
Alle fünf Jahre, beginnend 1953, veranstaltete die DDR große Kunstausstellungen im Albertinum auf der Brühlschen Terrasse. Diese Schauen sollten vor allem staatlich genehmigte Werke präsentieren. Doch im Hintergrund formierte sich ein leiser Widerstand. Göschel gründete später die Obergrabenpresse, eine unabhängige Druckwerkstatt in Dresden, während Leiberg und andere damit begannen, inoffizielle Gruppenausstellungen zu organisieren – unter anderem im Leonhardi-Museum in Dresden-Loschwitz.
Die unkonventionelle Lebensweise und die Ausstellungspraxis der Künstler führten bald zu Spannungen. Hans Scheib etwa eröffnete private Galerien – zunächst 1977 in der Raumerstraße 23 in Berlin-Prenzlauer Berg, dann 1980 in der Sredzkistraße 64. Diese Räume entwickelten sich zu Zentren für Werke, die sich den staatlichen Normen widersetzten, und setzten die Grenzen der künstlerischen Freiheit in der DDR weiter unter Druck.
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Bis in die späten 1970er-Jahre hatte die Hochschule für Bildende Künste ihren Ruf als Vorbild des Sozialistischen Realismus verloren. Die Künstler, die sie hervorgebracht hatte – viele von ihnen dem Expressionismus und unabhängigen Ausstellungen zugetan –, prägten das kulturelle Gesicht Dresdens nachhaltig um. Ihr Widerstand hinterließ Spuren in der Stadtgeschichte und bewies, dass selbst unter strenger Kontrolle die Kreativität sich ihren Weg bahnte.
